しかし、
前のレコードがセットされました2019年を過ぎました（英国では1年間に約60,000個のカセットが購入されました）。BBCによると、現時点では、同期間の数値は昨年の約2倍です。カットの下で、私たちは、一見時代遅れのフォーマットのカセット販売の逆説的な成長が何に関連しているか、そして著作権がそれにどのように関連しているかについて話している。
カセットテープと音質
カセットからの複製の忠実度が高いバージョンはすぐに破棄すると思います。詳細に立ち入ることなく、コンパクトカセットから再生されるアナログオーディオの主な問題を特定できます。これらは次のとおりです。
- 限られた周波数範囲;
- 爆発;
- パスのさまざまな段階で発生する非線形歪み。
したがって、「Good Sound」はカセットのルネッサンスの原因ではなく、それに先行するビニールのルネッサンスでもありません。また、「アナログサウンド」という現象もあり、多くの人に「心地よい」「生きている」「高品質」と感じられます。
この現象についても考慮しません。事実、ブラインドテストでは、「アナログサウンド」を正確に識別する能力を主張する人々は、アナログメディアから直接再生されたレコードと、これらのアナログメディアからのデジタルコピー（ビットレート320 kb / sのmp3コピー）を区別できませんでした。たとえば、特徴的なパチパチと爆発を伴うビニール。
カセットと著作権
私がここで書いたプロセスの魅力的な儀式化に加えて、大規模な著作権所有者の立場がカセットルネッサンスの原因になるかもしれないと私は信じる傾向があります。ビニールには、その使用を制限する1つの重大な欠点があります。それは静止していて、それを携帯して使用することはほとんど不可能です。
コンパクトカセットの全盛期には、主にほぼ無制限の数のアナログコピーの作成が可能であったという事実のために、レコードの直接の競合相手でした。テープレコーダーは比較的安価であり、その開発には特別な知識は必要ありませんでした。大量のオーディオの著作権侵害の問題が発生したのは、コンパクトの普及に関連していた。今日、カセットレコーダーは比較的まれで、フリーマーケットでしか購入できません。カセット自体も珍しく、販売しているオンラインストアはごくわずかです。
さらに、新世代はカセットを記録するための機器の使い方をあまりよく知らず、たとえそれを理解したとしても、それを使用する可能性は低いです。カセットは、ライセンスされた出版物を条件として、それ自体が収集可能な価値に変換されます。ビニールのルネッサンスをきっかけに、同様のプロセスが行われました。
最初は、カセットは珍しくてエリートなものとして位置付けられ、予想される需要よりも少ない小さなエディションをリリースすると思います。その後、作成された赤字は、関連するメディアの出版物と、カセットがファッショナブルでクールであることを示す映画の隠された広告で肥沃になり始めます。したがって、かなりまともなニッチな需要が形成されます。数千ではなく、数百万のコピー。それをサポートするために、消費者は一種のリスニング文化を提供されます。
陰謀はなく、ビジネスだけ
大規模な著作権所有者のプロジェクトではないにしても、カセットのルネッサンスを、サポートを受けた、または彼らによって開始されたプロセスと見なす傾向があるのはなぜですか？すべてが単純であり、いくつかの事実を相互に関連付け、誰が彼らの受益者であるかを理解しようとするだけで十分です。
だから事実。近年の英国でのカセットの最大の売り上げは、5 Seconds ofSummerおよびLadyGagaカセットです。What Hi-Fiによると、これらのアーティストはそれぞれ、英国だけで約12,000のカセットを販売しています。フォーマットの死のために以前は不可能と考えられていたもの。さらに、Lady Gagaのアルバムは、このような印象的な結果を得るのに2か月しかかかりませんでした（2020年7月初旬のデータ）。
前述の記録保持者の発行者はSony / ATV Music Publishingであり、これは世界最大の著作権所有者の1つであるSonyEntertainmentの一部です。このように、ある国境を越えたコングロマリットであるソニーコーポレーションは、ベストセラーのカセットアルバムの発行者です。その出版部門は、あらゆるものの著作権を自分たちに主張しようとしていることで知られており、同じYoutubeで最も過酷なストライキで知られています。
最近カセットで比較的成功している別のミュージシャンを取り上げてください。ビリー・アイリッシュは、「私たち全員が眠りにつくとき」の4,000部を販売しました。わずか5ヶ月でカセットに。彼女は以前にSony / ATV Music Publishingとも協力していましたが、彼らはこのアルバムのリリースとは何の関係もありません。しかし、世界で最大の音楽の著作権所有者であるユニバーサルミュージックグループがあり、アルバムをリリースしたレーベルInterscopeRecordsを所有しています。
ユニバーサルミュージックグループとソニーエンターテインメントは、著作権から利益を得るために可能な限り多くの方法に関心を持っています。さらに、ビニールでは利用できないポータブル再生の問題を解決します。ノスタルジックな思い出を与えたい人や、70〜80年代のカセットの勝利の過去に参加したい人のために古風な形式を掘り起こし、再作成するなど、出版社が経済的利益を保護するのは当然のようです。私は確かに間違っている可能性がありますが、これは私には非常に激しい陰謀論ではないようです。いずれにせよ、古いフォーマットの人気は、すべての欠点とともに、発行者と著作権所有者にとって有益です。
先に
磁気フェニックスの未来について推測してみます。しばらくの間、カセットはニッチな歴史になり、オンライン音楽の販売やストリーミングを背景にしたカセットの販売は、たとえ指数関数的に成長し始めても、一言でまったく目立たなくなります。一方、成長のダイナミクスは明らかであり、ファッショナブルなカセットとテープレコーダーのアイデアを促進するための十分な努力があれば、10年以内に私たちは今日のビニールで何が起こっているのかを目撃するようになることはまったく排除されていません。多分ソニーはカセットウォークマンを再起動するでしょう。古風なメディアを復活させる主な動機は、マーケティングの努力と出版社が必要とするステレオタイプの実装によって生み出される付加価値から利益を得ることにあると私は確信しています。コメント欄のトピックについてのご意見をいただければ幸いです。
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私たちは電子機器を販売しています。カタログにはさまざまなものがあり、オーディオカセットはまだありません。しかし、それらは将来現れる可能性があります。