ライトリメイクの開発履歴。パート2

読者の皆さん、こんにちは！The Light Remake開発に関する記事の最初の部分では、ゲームを新しいバージョンのUnityに移植するプロセスの概要を説明しました。使用されているシェーダーとエフェクト、ライトを操作するために実装されたソリューション、作成された追加コンテンツ、古いバージョンのコンテンツが作り直されたものなどについて少し話しました。第2部では、開発の他の側面、後遺症、プロジェクト構造、サウンドの操作、最適化、その他のニュアンスについて説明します。

パート2

後遺症

プロジェクトを新しいエンジンに転送するときに、以前のバージョンのUnityで使用されていたポストエフェクトを実装する古い方法を残すことが決定されました。彼らと一緒に仕事をすることは私にとってより理解しやすく、画像処理のプロセスそのものに必要な変更を加えることができました。



ガンマ



元のゲームには多くの後遺症はありませんでしたが、最も顕著なものの1つは色と明るさの補正でした。それから私はなんとか心地よい白っぽい輝きとややクールな配色をランダムに達成することができました。写真は対照的で、場所の素晴らしい雰囲気を強調していました。視覚的なスタイルは、当時のバトルフィールド3のカラーパレットをいくらか思い出させました。それは私には非常に幸運な偶然のように思えました。



興味深いニュアンスは、後で元のゲームの後で、この効果を完全に繰り返すことができなかったということです。画像を元のように見せない微妙な点が常にありました。この点で、私はリメイクのカラースキームをより暖かく、よりポジティブなものに変更することにしました。緑がより明るく表現力豊かになり、蒸し暑い夏の日をより連想させる雰囲気になりました。ボーナスとして、ゲームを完了した後、オリジナルと同様に色補正をオンにする機能を追加しました。











体積光



このリメイクで非常に重要な要素は、光に関連する後遺症です。 Unityの古いバージョンには、非常に優れたSun Shaft3D効果がありました。ただし、シーン内の1つの光源にしか関連付けられないため、その機能は制限されていました。



いくつかの点で、非常に楽しま体積照明効果容積ライトが私の目を引きましたこれにより、さまざまなソースから発生する可能性のある、非常に優れた高密度のグローと光線を作成できます。シーンの雰囲気がよりボリュームになり、オブジェクトが空気の軽いヘイズに沈み始め、それは私に大きな感銘を与えました。唯一の欠点は、効果のリソース強度が高いことでした。それでも、それを使用することにしました。ボリュームライトのおかげで、シーン全体で太陽から心地よい光を作り出すことができました。また、ゲーム開始時の廊下やスズメのいる部屋など、特定の場所で神秘的な指向性の光線を作り出すことができました。この効果は、夜に光る街灯柱のアクセントを強調するためにも使用されました。プロジェクターを使ったエピソードでは、ボイラー室で窓からの光を増幅し、キャラクターが光に昇る最後のシーンで。







SSAOとSSR



他の最も重い効果はSSAO（Ambient Occlusion）です。これは、コーナーや表面の下にソフトなシェーディングを作成します。 SSR（Screen Space Reflections）も追加され、開発段階でも多くの問題がありました。 SSRは、光沢のある表面での反射をシミュレートし、タイルや金属などでの反射を実現します。問題は、その影響が非常に大きく、ハードウェアのFPSがほぼ半分になったということです。ポストエフェクトコードを操作することで、計算の品質をわずかに低下させ、パフォーマンスをわずかに向上させることができました。一般に、フレームレートは許容範囲内になりましたが、一部の条件（Vsyncが有効になっている場合など）では、SSRにより、キャラクターが移動したときに定期的なフリーズとジャークが発生しました。







その他



リストされた効果に加えて、プロジェクトはビネット、色収差、トーンマッピング、アンチエイリアシング、グローバルフォグとブルームも使用します。最適化のために、ビネット、収差、トーンマッピングが1つのプロセスに統合されています。







ちなみに、今、グラフィックスを扱うとき、オブジェクトの下の対照的な影を強調し、オブジェクトの表面に反射を表示し、空中の視点を強調するために風景を扱うときに地平線にヘイズを適用するように教えられたアートスクールで勉強した私の個人的な経験をよく思い出します。今では、それがすべてSSAO、SSR、およびグローバルフォグであったことがわかりました。

使い方？

元のプロジェクトは文字通り膝の上に組み立てられました。当時、私にはプログラミングのスキルがなく、ゲームのすべての機能はいくつかの簡単なスクリプトに基づいて構築されていました。主なものは、標準のUnityアセットで見つけたActivateトリガースクリプトでした。すべての機能は、キャラクターがトリガーに入り、特定のオブジェクトをオンまたはオフにし、必要なアクションを引き起こすという事実に基づいていました。保存やゲーム内の設定に問題はありませんでした。



システム



もちろん、リメイクを実装するには、ゲームシステム全体（制御システム、保存、設定、ゲーム内の仕組み）を最初から作成する必要がありました。一般的に、プロジェクトシステムの有能な構築は私にとってまだ難しい仕事です。通常、私は複数の子オブジェクトを持つ基本システムオブジェクトを作成します。それぞれが独自の機能グループを実行し、すべて相互接続されています。



ゲームは基本的に1つの場所で構成されているため、シーン、プレハブ、コンポーネントの読み込みを気にせず、必要なものをすべて1つのメインシーンに配置しました。必要なものすべてを管理し、設定を切り替え、ゲームを保存して保存されたデータを読み取り、ゲームのルートにある特別なファイルからサブタイトルとメモのテキストを読み取るなどのコントローラーが作成されました。以前のゲームと同様に、実装を容易にするために、チェックポイントで保存システムを使用することが決定されました。この場所には、ドア、ゲームプレイアイテム、灯油ランプなど、数十のインタラクティブオブジェクトが含まれています。保存ごとに、通常はInt変数であるオブジェクト状態識別子を記録する必要があります。たとえば、ドアが閉じられ、キーでロックされています：DoorOpen-o、DoorLocked-1。この分野での私のスキルはやや具体的で表面的なものであるため、プログラミングのトピックについては詳しく説明しませんが、自分のプロジェクトを実装するには十分です。



2つの決勝戦



私にとって興味深いタスクは、終了オプションの1つを達成するための仮想スコアリングの実装でした。リメイクのゲームプレイにチャレンジの要素を取り入れたかったのですが、このアイデアをゲームのメインシンボルである光と結び付けるというアイデアが浮かびました。いくつかのパラメータによって周囲光レベルを分析するカウンタを作成することが決定されました。ゲームの終了は、プレイヤーが明るい場所または太陽の下にいる時間によって異なります。最初の段階は、シーンに配置された光プローブとその輝度レベルから情報を収集することです。このパラメーターは平均に変換され、float変数に書き込まれます。







さらに、スクリプトは、近くに追加の光源（ランプ、窓からの光、スイッチがオンになっているランタン、手元のライターなど）の存在を考慮に入れます。条件の1つが存在すると、すでに計算された光インジケーターに特定の値が追加されます。そして最後に、直射日光はキャラクターに最も強力な影響を及ぼします。レイキャストはキャラクターの太陽光源から撮影され、プレーヤーが太陽の下にいるかどうかをシステムに通知します。



これらの値はすべて合計され、カウンターによってカウントされます。カウンターは、ゲームの終了時にファイナルがどのようになるかを決定します。プレイヤーが直射日光の下でオープンスカイをめったに訪れず、ランタンとライターをめったに使用しない場合、最終的なパラメーターは低くなります。システムは常に照明のレベルを正確に決定するわけではありませんが、一般的にはそのタスクに対処します。デバッグのために、そして追加の要素として、キャラクターの手の金属パイプに反射ペイントのスポットがあります。これは照明の指標です。



サブタイトルとローカリゼーション



リメイクでは、ローカリゼーションへの新しいアプローチと、一般的にはテキストとメッセージの表示が考案されました。より正確には、このアプローチは以前に第7セクタープロジェクトで使用されていましたが、内容ははるかに少なかったです。 hmlドキュメントにデータを保存する方法が基本として採用されています。ローカリゼーション用のすべてのテキスト情報は、最初はゲームのルートにあるxmlファイルに保存されます。メッセージはグループに分けられ、個別にタグ付けされ、特定のカテゴリと特定の言語に属します。改行には、文字（*）を使用し、新しいメッセージ（＃）を開始することにしました。







適切なタイミング（言語を選択してシーンを開始するとき）に、コントローラーはすべてのテキスト情報を読み取り、それを行と個別のグループに分割し、一種のライブラリーまたは辞書に書き込みます。次に、個々のスクリプトがこの情報を読み取ります。たとえば、メニューを開いたり、画面でサブタイトルをアクティブにしたりします。このシステムは私には個人的に便利で、最も重要なことに理解できるように思えました。新しい言語を簡単に入力し、既存のテキストに変更を加えることができます。

音

基本的なサウンドの一部は、元のソースから引き継がれています。アンビエント、鳥のさえずり、映画プロジェクターの音など。プロジェクトの認識を維持するために去ることが決定されました。ただし、多くの新しいコンテンツが必要でした。キャラクター自身の音、ステップ、活性化されたオブジェクト、特定の瞬間のヒーローの呼吸、ハートビートの効果などが追加されました。周囲の音のセットにさらに多様性が追加され、バッタの鳴き声、落下する物体のランダムな音、ドアを閉める音が追加されました。ちなみに、暑い夏の日の雰囲気がとても涼しい、蝉やバッタの音を加えるために、新しいハーフライフアリックスの風景に触発されました。しばらくの間、YoutubeでCity17のアンビエントレコーディングを聴いたり見たりして楽しんだ。



ほとんどの音は無料の図書館から借りたものです。フラグメントを組み合わせたり、エフェクトを適用したり、速度を変更したりしました。



サウンドトラックの作成は、責任ある骨の折れる作業の層全体になりました。元のプロジェクトの作曲はライセンスされていませんでした。それは、Ludovico Einaudi、作曲家のThomas Newman、そしてゲーム「Afraidofmonsters」のOSTによる一連のトラックでした。それにもかかわらず、私たちは通常、初めて聞いたものの魂に浸ります。たとえば、少なくとも私にとっては、トラックのオリジナルはリミックスよりも心地よいように見えることがよくあります。この場合、新しいコンポジションを作成するときは、元のトラックのスタイルと雰囲気を維持したかったのです。以前に35MMゲームに取り組んだ作曲家のDmitryNikolaevは、このタスクで素晴らしい仕事をしたように思えます。特に、講堂での映画上映中に響いたダイナミックな構図の新しい見方に感銘を受けました。トラックは元のエネルギッシュで少しサイケデリックなスタイルを保持しています、新鮮に聞こえ始めましたが、認識できました。ちなみに、映画自体も大幅に改訂され、多くの新素材が含まれていました。ビデオのコンテンツは、著作権侵害を避けるためにより慎重に選択され、一部のフラグメントは独立して作成されました。



リンクは、元の2012ゲームで使用された元のビデオを示しています。







ゲーム内での会話はありませんが、声を出す場所がありました。レコーディングは、以前に35MMプロジェクトに参加し、主人公のペトロヴィッチに声をかけたVsevolodPetrykinによって支援されました。彼のスピーチは、飛行機が現れた瞬間のラウドスピーカーから、ミサイルの発射のエピソードの受話器から、そして本館の2階にあるラジオで聞くことができます。

最適化

最適化は、リメイクの作業で最も苦痛なトピックとタスクの1つになっています。以前に古いバージョンのUnity（4.6）で作成したほとんどすべてのプロジェクトは、ハードウェアの負荷の点で非常に単純でした。いくつかの場所で私のGTX970で35MMを再生すると、かなり複雑で忙しいシーンで200〜300fpsが得られました。エンジンのさらに以前のバージョンで構築された元のライトは、さらに高いFPSを示しました。ただし、Unity 2017に切り替えると、フレームレートが2〜3倍低下しました。シーンがはるかに複雑になり、光と反射の誤算、追加の後遺症などが追加されたことは明らかです。しかし、パフォーマンスがこれほど劇的に低下するとは思っていませんでした。キャッチは、シーンからほとんどすべてのコンテンツを削除した後でも、私のFPSが200〜300を超えなかったことです。これは半分空のステージです、カール！一部のジオメトリの簡略化、Lodグループの作成、オクルージョンカリングの設定など、多くの作業が行われました。







また、スクリプトを使用して、カメラに特定のレイヤーのクリッピング距離を割り当てました。実装には、Unityマニュアルの例を使用しました。異なるサイズのオブジェクトが別々のレイヤーに割り当てられ、カメラが離れすぎるとレンダリングが停止します。缶、ゴミ、木の破片、本などの小さな物体は、20〜30メートル後に切り落とされます。大きいもの-60-80以降。上記のすべての対策により、Drawcallの数が大幅に削減されました。平均して、シーン内のドローコールの数は800〜2000DCの範囲です。フレーム内のポリゴンの数は100万を超えません。







ルミネアクリッピング



最適化の一環として、2〜3秒ごとに、灯油ランプなどの小さな動的光源までの距離を決定する特別なスクリプトが作成されました。カメラがランプから取り外されると、スクリプトはシステムに不要なプロセスをロードしないようにランプをオフにしました。また、キャラクターが地下に降りると、日光の源が消えました。これにより、DrawCallの数が大幅に削減されました。

詳細はほとんどありません

• 地下の廊下では、水が滴るコンクリートの下水道のシャフトの下に立っていると、画面（キャラクターの目/グラス）に曇った滴が現れるのを見ることができます。シンプルに-ヒーローがトリガーをヒットし、カメラが上向きになると、泥だらけのグラブパス素材を使用したパーティクルシステムのプレハブがオンになります。また、この瞬間、カードを手に取ると、カードの表面に水滴が見られます。

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記事からわかるように、独自のプロジェクトを開発することは非常に骨の折れるプロセスです。これらは眠れない夜、解決策の絶え間ない探求、インスピレーション、敗北、そして勝利の探求です。しかし、それは大きな喜びと自己実現の感覚をもたらします。これは単なる仕事ではなく、生き方だと思います。私たちの意識は素晴らしく、時には現実と比較できない素晴らしいものを生み出すことができます。誰の頭蓋にも宇宙全体があり、これは素晴らしいことです。映画であろうとコンピューターゲームであろうと、この宇宙があなたの活動を通して何らかの形で表示されることができるのは素晴らしいことです。それぞれの作品は個人的なものであり、ハードで疲れ果てた仕事を通して作成されたものであり、まず第一に自分自身にとって非常に重要で価値のあるものです。



幸運、創造的なインスピレーション、そして高いFPSをお祈りします。