タイポグラフィーは、最も古いタイプの産業デザインと見なされています。15世紀半ばから。この本は、おなじみのコーデックスの形式（バインディングで一緒にバインドされた長方形または正方形のシート）を取り、読みやすいアンティークフォントを使用してテキストの大部分を入力します。知られているように、
antiqua（Latin antiquus-Ancient）は、サインのメインストロークの最初と最後に短い（通常は垂直な）補助ストローク（セリフ）があるフォントの総称です。
タイポグラフィの存在の何世紀にもわたって、フォントの多くの分類がさまざまな特性に従って開発されてきました。それらの1つは、成形方法に基づいており、ダクト（「手書き」）またはグリプタル（「彫刻」）にすることができます。アンティークバロックの活字スタイルは、グリプタル法に基づく過渡的なセリフの形式です。文字は描かれていませんが、並んでいます。
最初の移行セリフであるRomaindu Roiは、1692年にフランスで設計されました。バロックセリフのさらなる開発は、英国の出版社、発明者、タイプデザイナーのジョンバスカービルの名前に関連しています。彼は1706年にウルヴァリー（ウースターシャー）で生まれ、1725年に19歳で、英語のプリントアートを刷新することを人生の目標にしました（Efimov2006）。
« , , — , — , , . , , . , , , , »（Typography 1987：41）。
John Baskervilleは、有名な英国の彫刻家でタイポグラファーのWilliam Caslonが作成した古いフォントが、高品質のベルラム紙に濃い黒のインクで印刷されていることに気づきました。 Baskervilleは太いストロークを太くし、細いストロークをさらに細くして、文字に最高のシャープなセリフを提供しました。
Baskervilleによって作成された洗練された高コントラストの文字は、同胞には評価されませんでしたが、彼の作品は、ヨーロッパと米国でのタイプと出版の発展に影響を与え、その後、新しいスタイルのアンティークタイプフェイスの作成者であるFirmDidotとGiambattistaBodoniに影響を与えました。
遺伝性のフランスのタイポグラファー兼プリントメーカー、ピエール・サイモン・フルニエイングリッシュチャンネルの彼の側でバスカービルの仕事を続けた。 1737年、25歳のとき、彼は自分のパンチ、ダイ、文字だけで作業することに決めました。彼は、1723年にパリで発行された公式法令の要件を実行しました。これには、フォントサイズの比率の規制や、厳密に定義された1つのメインセットのフォントを作成するための処方など、タイポグラファーとブックセラーの規則が含まれていました。フルニエは、法令で確立された相関関係に彼自身の概念を追加しました。
彼のシステムは非常に単純でした。使い慣れた測定単位を使用して、彼は「インチ」を基準とし、それを12の部分（「線」）に分割し、各部分を6つの「点」（点）に分割しました。ソリッドタイプのすべてのメインサイズには、これらの活字の「ポイント」の整数が含まれている必要がありました。ノンパレルでは6ポイント、プチでは-8、シセロでは-12など、フルニエによる20本の固定ピンがありました。単一のベースを使用することで、異なるフォントサイズ間の関係を維持することが可能になりました。
フルニエの表のインチ、線、および点は、フランスの足の対応する部分と正確に同じサイズではありませんでした（ただし、それ自体は国のさまざまな州でさまざまなサイズでした）。おそらくフルニエは、他のフランスのタイポグラファーがすでに使用しているものとサイズがそれほど変わらないフォントを作成することは商業的に正しいと考えていました。
彼の発展に基づいて、ピエール・サイモン・フルニエはタイポグラフィックアートの多くの絶妙な例を発表し、それは最終的に記念碑の地位を獲得しました。
現代のアメリカのタイポグラファーJosephAlessio（Joseph Alessio）が指摘したように、過渡期のセリフ（Antiqua Baroqueを含む）
「セリフはより優雅になり、切り刻まれにくく、より流動的になり、シンボルはより比例します。楕円形の軸が垂直になりました（またはほぼ垂直になりました）。メインストロークと接続ストロークは対照的に強調されています。フォント要素はますます洗練された形になりつつあります」（2014年にhabrahabr.ru/company/uidesign/blog/194368で入手可能だったDmitry Kabanovの翻訳から引用された、Making Sense Of Type Classificationの記事の最初の部分から、そして今日-VitalySheyanovによって保存および補足されたコピー）。
したがって、本のような複雑な多機能オブジェクトでは、フォントの選択とレイアウトの手法は、芸術的なデザイン以上の作者の意図を実装するために重要であり、本の「建物」の「アーキテクチャ」を作成します（「純粋な」タイポグラフィの誕生がジョンバスカービルの名前に関連付けられているのは偶然ではありません。タイプデザインのみに基づく）。本の外観とイラストを作成する芸術のバロック時代は19世紀の初めに終わりましたが、活字の芸術はその要素を存続させました：バスカービルとフルニエのフォントのデジタル化されたバージョンは今でも絶妙な印刷の本や雑誌で使用されています。高品質の紙。
文献
Efimov2006- EfimovV。素晴らしいフォント。30人中6人。本。1：起源。M。：ParaTyp、2006.181 p 。：病気。
タイポグラフィー1987-芸術としてのタイポグラフィー：18世紀から20世紀のタイポグラファーと出版社が彼らの工芸品/コンプの秘密について語ります。R. von Zichovsky、G。Timman; ed。序文 I.E.ババノフ; あたり。彼と一緒に。V.V.ラズルスキー。M。：Kniga、1987。382、[1] p。：ill。、Fax。